Научный журнал «ARTS ACADEMY»

«ДЕКАБРЬСКИЙ ДОЖДЬ» КРИСТИНЫ ПОЛИН: ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖАНРА БИОГРАФИЧЕСКОГО БАЛЕТА В XXI ВЕКЕ

Дилара Shomayeva — 2025-12-25

Статья посвящена исследованию современного биографического балета на примере спектакля «Декабрьский дождь» Кристины Полин, поставленного в театре «Астана Балет» в 2024 году. Рассматриваются основные особенности хореографического и музыкального языка постановки, а также преемственность традиций Джона Ноймайера и тенденции развития жанра в XXI веке. Анализируется структура спектакля, его ретроспективная композиция и использование элементов постдраматического театра, иммерсивности и натурализации персонажей. Особое внимание уделяется взаимодействию музыки Фредерика Шопена и современной звуковой среды, формирующих многоуровневое эмоциональное пространство. Через интертекстуальность и полиязычность художественных средств раскрывается новая модель балетного повествования, где танец становится формой культурной памяти. Исследование демонстрирует, что биографический балет XXI века эволюционирует в сторону глубокой психологичности и подлинной эмоциональной выразительности. В этом контексте «Декабрьский дождь» подтверждает актуальность синтеза традиции и новаторства, утверждая балет как живое искусство современности.

ИСКУССТВО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ ИЗМЕРЕНИИ

Дмитрий Севостьянов — 2025-12-25

В статье рассматривается ситуация кризиса в современном изобразительном искусстве. Одна из сторон этого кризиса состоит в том, что в художественном творчестве все более заметным становится участие искусственного интеллекта. Это заставляет обратить внимание на человеческое измерение в изобразительном искусстве. Рукотворные произведения изобразительного искусства представляют собой совокупность следов, оставленных художником на изобразительной поверхности. Анализ этих произведений должен опираться на структуру изобразительной деятельности. В данном исследовании применена модель уровней активности Н.А. Бернштейна. В иерархической системе моторных уровней, задействованных в изобразительной деятельности, возможны системные инверсии, при которых низшие моторики приобретают главенствующее значение. От этого зависят характеристики направлений современного искусства. Создание рукотворных произведений искусства опирается на структуру изобразительной деятельности. Изображения, созданные искусственным интеллектом, формируются помимо этой деятельности и лишь имитируют ее. Классификационное деление рукотворных произведений изобразительного искусства в значительной мере зависит от того, какова отображенная в них структура изобразительной моторики. Могут быть выделены три ресурса выражения индивидуальности при изобразительной деятельности. Это индивидуальный моторный профиль художника, содержательное наполнение его моторных уровней и наличие инверсий в структуре изобразительной моторики. Любое художественное изображение предназначено для человеческого восприятия. Исключение человека из этого процесса лишает смысла создание изобразительной продукции.

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ТРАНСФОРМАЦИИ В ПОСТАНОВКЕ ОПЕРЫ «РУСЛАН И ЛЮДМИЛА» Д. ЧЕРНЯКОВА

Ярослава Krementsova — 2025-12-25

В статье рассматривается актуальная проблема трансформации фольклорного наследия в условиях постмодернистского дискурса в музыкально-театральном искусстве. Объектом исследования является режиссёрская интерпретация оперы М.И. Глинки «Руслан и Людмила» в постановке Д. Чернякова, которая демонстрирует синтез традиционных элементов и современных постмодернистских тенденций. Цель работы – выявить и проанализировать ключевые стилистические изменения данной интерпретации в контексте избранного ракурса. Методология включает сравнительный анализ, системный и междисциплинарный подход для рассмотрения постановки как целостного художественного феномена. В результате установлено, что Д. Черняков использует приёмы деконструкции, смешения жанров и стилей, создавая многослойное повествование, характерное для эстетики пост- и мета-модернизма. Обновление сюжета проявляется в переосмыслении характеров персонажей и изменении пространственно-временных рамок действия, что характерно для современного искусства.

СЦЕНИЧЕСКАЯ И ГЕНДЕРНО-ФИЛОСОФСКАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ЖЕНСКОГО ОБРАЗА В ЭПОСЕ «ҚОЗЫ КӨРПЕШ – БАЯН СҰЛУ» В РЕЖИССУРЕ ГУЛНАЗ БАЛПЕЙИСОВОЙ

Майра Марғұланқызы — 2025-12-25

В статье рассматривается сценическая и гендерно-философская интерпретация женского образа в эпосе «Козы Корпеш – Баян сулу» в постановке режиссёра Гульназ Балпейисовой. В исследовании анализируются особенности раскрытия личности, эмоциональной природы и социальной роли Баян сулу через язык современного театра, определяются режиссёрские приёмы символического и пластического переосмысления женского характера, анализируются гендерные акценты постановки и культурно-социальное значение женского голоса в спектакле. Показано, как по-новому трактуется эпическое наследие в контексте современных ценностей, связанных со свободой, выбором и духовной силой женщины. В работе рассматривается роль актёрских решений и режиссёрской композиции в углублении женского образа. Статья способствует осмыслению новых направлений интерпретации женских персонажей в казахском театре. Результаты исследования могут быть полезны театроведам, режиссёрам и исследователям в области гендерных исследований.